安东来到法国南部的拉西奥塔小镇，参加一个暑期编剧工坊，他们将在知名作家奥莉维亚的帮助下写出一本犯罪悬疑小说。过程中需要大家去回忆感受小镇的工业历史，在这个跨种族的团队中，聪明且勇于发言的安东经常发表充满争议的言论，并与其他学员起冲突，和大家格格不入，奥莉维亚不得不将他赶出工作坊。奥莉维亚对于安东的暴力倾向既警觉又着迷，她该如何面对这个濒临崩解的集体创作，又该如何面对自己？　　电影在悬疑的氛围下，一来一往的辩论、逐渐升温的冲突，精彩反映了当代法国年轻人对于这个复杂社会的观点以及所面临的困境。影片入围第70届戛纳电影节一种关注单元。劳伦·冈泰再度与《每分钟120击》导演罗宾·坎皮略合作编剧，在拍摄地征选背景相异的非职业演员，将每个演员本身的个性注入角色中，以多台摄影机写实捕捉他们的演出。

　　14岁的少女穆谢特（Nadine Nortier 饰）生活在法国的乡间，她的童年暗淡无味，充满艰辛。父亲（Paul Hebert 饰）是一个贩卖私酒的贪杯酒鬼，对家务不管不顾；母亲（Marie Cardinal 饰）病入膏肓，终日躺在床上等待死神的莅临；尚在襁褓中的弟弟整天哭闹不止，令人心烦气躁。家庭的磨难让这个小女孩过早成熟，她打工赚来的钱被父亲抢走，还经常遭到殴打。她在学校受到同学的嘲笑和欺负，倔强的穆谢特只能通过在放学时向同学丢土块宣泄心中的不满。原本应该充满快乐的花季童年，就这样过早地凋谢了……　　本片荣获1967年戛纳电影节OCIC奖、1968年法国电影评论协会奖最佳影片奖、1969年意大利电影新闻记者协会银兔奖最佳外语片导演奖、1967年威尼斯电影节Pasinetti最佳影片奖。穆谢特（Mouchette）的名字意为“小苍蝇”，她与酗酒的父亲和卧床不起、垂死的母亲住在一个偏僻的法国村庄，照顾她年幼的弟弟并做所有的家务。她在学校因衣服脏兮兮而受到排斥，并因拒绝唱歌而受到老师的惩罚。有一次，与日常生活的痛苦相反，穆谢特去了一个集市，一位善良的妇女给穆谢特买了一个令牌，这样她就可以乘坐碰碰车。她和一个年轻人互相撞车，互相调情。骑行结束后，她还没来得及与男孩说话，她的父亲就把穆谢特带走了。有一天，穆谢特从学校步行回家，突然下起暴风雨，他在树林里迷路了。阿尔塞纳是一位患有酒精性癫痫症的偷猎者，他偶然发现了她，并将她带到了他的小屋。他担心自己杀死了一名之前曾与他打过架的人，并试图利用穆谢特作为不在场证据来为他洗清罪责。在她同意重复他给她讲的故事后，穆谢特试图离开，但阿尔塞纳挡住了她的路，追赶她并强奸了她。凌晨时分，穆谢特逃脱了。回到家后，她发现母亲的病情恶化，试图安慰她，但她很快就去世了。在她去买牛奶的路上，店主为她提供了免费的咖啡和羊角面包。店主注意到穆切特胸部有一道抓痕，当穆切特似乎故意打破咖啡碗时，店主称她为“小荡妇”。后来，当与猎场看守马蒂厄和他的妻子谈论前一天晚上在树林里发生的事情时，她试图提供与阿尔塞纳一致的故事。她不情愿地表示，她整夜都在阿尔塞纳家里，因为他是她的情人。最后，她被邀请到一位老妇人的家里，老妇人给了她一件在葬礼上穿的衣服和一条裹尸布给她的母亲盖上。这位女士向她讲述了崇拜死者的事情，并给了穆谢特三件合身的漂亮衣服。在她出去的路上，穆谢特侮辱了她并损坏了她的地毯。随后，穆谢特目睹了几名猎人射杀兔子。另一只兔子受伤了，无法跳跃。随后，穆谢特走上一座小山，拿起三件衣服中的一件试穿，但一根树枝抓住了它，并在上面撕开了一个洞。影片切换到穆谢特从山上滚下来，身上裹着肮脏破烂的裙子。听到拖拉机的声音，穆谢特迅速站起来，向驾驶拖拉机的人挥手致意。他似乎距离太远，看不到她。奇怪的是，她并没有向他大声喊叫以引起他的注意。她转过身来，再次从画面中滚下来，停在画面中的溪边，靠近我们之前看到的花朵。当她返回山顶并第三次也是最后一次滚下山时，镜头停留在花朵上。第二个镜头结束时有水花。据透露，穆谢特失踪了。古典音乐与开头的音乐相呼应，并随着电影逐渐变黑而继续。

1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这一年，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以戈达尔前与戈达尔后两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过：今天的艺术就是戈达尔。著名存在主义哲学家萨特也宣称：在戈达尔的影片里，学问太多了。　　其实，除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的声誉，大多数观众看戈达尔的电影，不是不知所措，就是焦躁不安。 或许，戈达尔生来就是电影的敌人。　　在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中，甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产阶级，就需要把电影的传统全部粉碎。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。

电影史上极其异类的电影.　　全片的主角竟是一头驴。透过驴的眼睛，冷冷地注视着这个世界。驴在不同人的手中被虐待、被贩卖，最终被杀，透露出来的却是同样的主题。

　　共和国高级专员De Roller在法属波利尼西亚的大溪地岛工作，他是一个举止完美、极有心计的人，能通过官方招待会之类的场合，精准地把握怒气可能随时爆发的当地民众的脉搏。此时，人群中流传着一个谣言：有人曾经看到一座潜水艇幽灵般的身影，这很可能预示着法国即将重启核试验。在一个摩天大楼的顶层，一名神秘的警匪大亨，以“影子”来称呼，策划了一场惊天大劫。他计划将三家同行竞争对手的财富归己所有，以摧毁城市的金融体系。而他的目标之一，是拥有巨额资产的雷蒙德集团。傲慢自负的警探约翰·霍普斯与他的搭档琳达接到了这个任务。然而，他们并不知道他们追捕的人正是他们很久以来的竞争对手-“影子”。在一个晚上的巧合下，他们发现了“影子”的真正身份，这让他们惊呆了：警探约翰·霍普斯居然是“影子”的双胞胎兄弟。在感到震惊的同时，约翰和琳达决定站在正义一方，将他们那个复杂的家族纠葛从根本上改变。他们决定深入了解这个计划的每个细节，并阻止“影子”的诡计。经过精心设计，他们设法渗透进“影子”的组织，面临了无数的危险和考验。他们同时要躲避警方和自己叛变的同伴的追捕，并一步一步揭露“影子”背后真正的动机。最终，他们找到了证据，成功揭露了“影子”所做的一切。警方赶到现场时，“影子”已经被逮捕，而雷蒙德集团的财富也得以保护。约翰和琳达功成身退，但内心一直难以释怀，因为他们最亲密的人竟然成为了仇敌。这部警匪电影通过家族关系的复杂性带出了信任和背叛的主题，同时揭示了权力和金钱的腐败。

14岁的少女穆谢特（Nadine Nortier 饰）生活在法国的乡间，她的童年暗淡无味，充满艰辛。父亲（Paul Hebert 饰）是一个贩卖私酒的贪杯酒鬼，对家务不管不顾；母亲（Marie Cardinal 饰）病入膏肓，终日躺在床上等待死神的莅临；尚在襁褓中的弟弟整天哭闹不止，令人心烦气躁。家庭的磨难让这个小女孩过早成熟，她打工赚来的钱被父亲抢走，还经常遭到殴打。她在学校受到同学的嘲笑和欺负，倔强的穆谢特只能通过在放学时向同学丢土块宣泄心中的不满。原本应该充满快乐的花季童年，就这样过早地凋谢了……　　本片荣获1967年戛纳电影节OCIC奖、1968年法国电影评论协会奖最佳影片奖、1969年意大利电影新闻记者协会银兔奖最佳外语片导演奖、1967年威尼斯电影节Pasinetti最佳影片奖。